Тема 12. ПРОБЛЕМА АУТЕНТИЧНОСТИ (НА ПРИМЕРЕ БАРОККО)

Значимый энтузиазм к древней музыке, который появился во 2-ой половине XX столетия поначалу в Европе и Америке, а потом в Рф, в большой степени обусловленный установками неоклассицизма и реакцией на музыкальный авангард, повлек за собой возникновение бессчетных ансамблей, камерных оркестров и солистов, специализирующихся на выполнении древней музыки, а именно, музыки эры Тема 12. ПРОБЛЕМА АУТЕНТИЧНОСТИ (НА ПРИМЕРЕ БАРОККО) барокко с ролью флейты, и поставил целый ряд заморочек, связанных с ее исполнением.

Воззвание к музыке ранешних эпох выявило значимость не просто грамотной и адекватной в стилевом отношении интерпретации, но исторической достоверности, в связи с чем сформировалось понятие «аутентичное исполнительство». Временной разрыв меж барокко и современностью, открытие сокрытой Тема 12. ПРОБЛЕМА АУТЕНТИЧНОСТИ (НА ПРИМЕРЕ БАРОККО) содержательности музыки данной эры вызвали настоящий энтузиазм исполнителей к утраченным традициям и рвение к их возрождению. За рубежом этот процесс происходил довольно стремительно и естественно, потому что там заботливо сохранялось историко-культурное наследство: строительные строения со собственной специфичной акустикой, нотные рукописи и трактаты, древние инструменты, традиции инструментальных и певческих Тема 12. ПРОБЛЕМА АУТЕНТИЧНОСТИ (НА ПРИМЕРЕ БАРОККО) школ; исследование исполнительского стиля эры барокко стало одним из разделов обучения инструменталистов и вокалистов.

Аутентичное движение в Рф стало животрепещущим исключительно в последние десятилетия. Начали появляться ансамбли, в каких употребляются древние инструменты (копии), проводятся фестивали древней музыки («Early-music»; «Московское действо», «Антиквариум»), пользующиеся постоянным фуррором у публики. Делему недочета Тема 12. ПРОБЛЕМА АУТЕНТИЧНОСТИ (НА ПРИМЕРЕ БАРОККО) профессионалов, способных учить адекватному выполнению барочной музыки, частично решают факультет исторического и современного исполнительского искусства Столичной консерватории, Академия древней музыки и Школа древней музыки в Санкт-Петербурге, мастер-классы в рамках разных фестивалей.

В то же время обучение духовиков часто упускает делему постижения исполнительского стиля не только лишь эры Тема 12. ПРОБЛЕМА АУТЕНТИЧНОСТИ (НА ПРИМЕРЕ БАРОККО) барокко, обладающей большей характерностью, да и других стилей. Предмет Не считая того, в российском музыкознании отсутствуют труды, целостно рассматривающие вопросы стиля выполнения музыки барокко. Сведения об исполнительских традициях барокко, нужные для адекватной интерпретации приходится черпать из работ о клавирной музыке.

Сведения о барочном исполнительстве на духовых инструментах в очень ограниченном Тема 12. ПРОБЛЕМА АУТЕНТИЧНОСТИ (НА ПРИМЕРЕ БАРОККО) объеме содержатся в книжках по истории духового исполнительства С. Я. Левина «Духовые инструменты в истории музыкальной культуры» [77] и Ю.А. Усова «История исполнительства на духовыхинструментах» [132], в короткой монографии Б. Тризно «Флейта» [130], в книжке В.В. Березина «Духовые инструменты в музыкальной культуре классицизма» [8]. Есть выполненные в различное время переводы Тема 12. ПРОБЛЕМА АУТЕНТИЧНОСТИ (НА ПРИМЕРЕ БАРОККО) фрагментов трактата И.И. Кванца «Опыт наставления в игре на поперечной флейте» в книжке «Дирижерское исполнительство» [53], журнальчиках «Старинная музыка» [54], «Музыкальная академия» [52].

Более плодотворно исследователи барочной музыки работают в области общих вопросов стиля барокко, исполнительства на клавишных и в наименьшей мере струнных инструментах. Задачи выполнения, затрагиваемые в этих трудах, являются общими для Тема 12. ПРОБЛЕМА АУТЕНТИЧНОСТИ (НА ПРИМЕРЕ БАРОККО) эры барокко и могут быть использованы кфлейтовому исполнительству. Важную роль в формировании научной базы и культуры выполнения барочной музыки в Рф играют журнальчик «Старинная музыка», освещающий на собственных страничках широкий круг вопросов, Санкт-Петербургское издательство «EARLYMUSIC», предпринявшее издание ряда барочных трактатов в российском переводе, факультет исторического и современного Тема 12. ПРОБЛЕМА АУТЕНТИЧНОСТИ (НА ПРИМЕРЕ БАРОККО) исполнительства при МГК им. П.И. Чайковского.

Современная практика исполнительства, обычно базирующаяся на традиционной и романтичной музыке, не адекватна барочной интерпретации музыки, которая просит аутентичного способа полностью (древний инструментарий и исполнительские традиции), или отчасти (только исполнительские традиции);

Сверенный стилевой подход к выполнению музыки барокко открывает путь к художественно настоящей Тема 12. ПРОБЛЕМА АУТЕНТИЧНОСТИ (НА ПРИМЕРЕ БАРОККО) интерпретации музыки и других эпох, содействуя формированию универсальной исполнительской модели.

Музыка для духовых инструментов в эру барокко развивалась в русле общих для инструментальной музыки тенденций. Особенностью духовой й музыки является связь со словом, певческими жанрами, музыкальной риторикой, теорией аффектов. Становление жанров происходит в тесноватой связи с развитием Тема 12. ПРОБЛЕМА АУТЕНТИЧНОСТИ (НА ПРИМЕРЕ БАРОККО) исполнительства и бытового музицирования. Важным фактором развития искусства является понимание выразительного значения тембра, владеющего определенной семантикой. Инвариантные черты музыки того периода обоснованы конструкцией инструментов, их тембрами, специфичностью звукоизвлечения, сферой внедрения (соответствующими жанрами), государственными стилевыми особенностями, связанными с более либо наименее углубленной образной трактовкой духовых, большей либо меньше виртуозностью инструментов, различием Тема 12. ПРОБЛЕМА АУТЕНТИЧНОСТИ (НА ПРИМЕРЕ БАРОККО) в использовании средств музыкальной выразительности.

Есть национальные стилевые особенности музыки Италии, Франции, Германии. Для музыки Италии типично воззвание к жанрам церковной сонаты и сольного концерта, связь со скрипичным искусством и оперным тематизмом, виртуозность, моторность, вокализация неспешных частей, краткость и стройность формы, яркость и рельефность музыкальных образов, применение свободной орнаментики Тема 12. ПРОБЛЕМА АУТЕНТИЧНОСТИ (НА ПРИМЕРЕ БАРОККО). Французской музыке характерно рвение к портретизации, конкретности, картинности, трактовка тембра как носителя меланхоличных, жалобно-лиричных, изысканно-грациозных образов; тяготение к жанру сюиты; насыщенность маленькими украшениями, прихотливый и различный ритм, богатство нисходящих мелодических ходов, задержаний. Соединение французской и итальянской традиции в музыке Германии разносторонне проявилось в творчестве разных композиторов. Германской музыке Тема 12. ПРОБЛЕМА АУТЕНТИЧНОСТИ (НА ПРИМЕРЕ БАРОККО) характерны такие черты, как более углубленная и разнообразная трактовка тембра, предельная выразительность интонаций, фразы длинноватого дыхания, длительность мелодической полосы (И.С. Бах, Телеман) либо недлинные рельефные фразы в неспешных частях (Ф.Э. Бах), жанровость (Телеман) либо обобщенность тематизма в стремительных частях (И.С. Бах), ритмическая прихотливость (Телеман Тема 12. ПРОБЛЕМА АУТЕНТИЧНОСТИ (НА ПРИМЕРЕ БАРОККО), Ф.Э. Бах) либо однородность (И.С. Бах), склонность к французской орнаментике. Германской музыке характерно также огромное обилие в использовании тональностей.

Для заслуги художественно настоящей интерпретации барочной музыки нужно погружение в традиции барочного исполнительства, довольно много отраженные в педагогических трактатах, в работах для других инструментов. Стилистически сверенный подход к выполнению Тема 12. ПРОБЛЕМА АУТЕНТИЧНОСТИ (НА ПРИМЕРЕ БАРОККО) арочной музыки, основанный на целостном охвате доступных исторических реалий, является более адекватным и многообещающим в современной практике. На этой базе может сформироваться универсальная исполнительская модель, которая представляет собой процесс осмысления и звукового воплощения культурно-исторической целостности хоть какой эры.

Неувязка аутентичности, непременно, неразрешима до конца. Если даже отыскать древние Тема 12. ПРОБЛЕМА АУТЕНТИЧНОСТИ (НА ПРИМЕРЕ БАРОККО) инструменты, одеть подобающую одежку, отыскать подлинную мебель и даже провести концерт при сальных свечках. и при всем этом еще выполнить все советы, находящиеся в трактатах тех пор, то все равно исполнители останутся людьми собственного времени, которое диктует другие актуальные условия, ежели у наших дальних протцов, а означает, и иную психологию, и Тема 12. ПРОБЛЕМА АУТЕНТИЧНОСТИ (НА ПРИМЕРЕ БАРОККО) другое восприятие мира, и другое восприятие музыки. Вследствие чего и появляется другая интерпретация музыки.

ЛИТЕРАТУРА

1. Асафьев Б. Музыкальная форма как процесс. Л., 1971.

2. Асафьев Б.В. Книжка о Стравинском Б.В. Асафьев. Л.: Музыка, 1977.

3. Бадура-Скода Е. и П. «Интерпретация Моцарта».- М.: Музыка, 1972.

4. Бах К.Ф.Э. Опыт настоящего искусства клавирной Тема 12. ПРОБЛЕМА АУТЕНТИЧНОСТИ (НА ПРИМЕРЕ БАРОККО) игры. Кн. 1-ая; пер. и коммент. Е. Юшкевич.- СПб.: «EARLYMUSIC», 2005.

5. Бахтин, М.М. Эстетика словесного творчества: сб. избр. тр.- М.: Искусство, 1979.

6. Бейшлаг А. Орнаментика в музыке А. Бейшлаг; пер. с нем. З.Визеля; ред., коммент. и послесл. Н. Копчевского. М.: Музыка, 1978.

7. Вахтель, Л.В. Личный стиль музыкально-исполнительской Тема 12. ПРОБЛЕМА АУТЕНТИЧНОСТИ (НА ПРИМЕРЕ БАРОККО) деятельности студента: монография. – Воронеж : Воронеж. гос. пед. ун-т, 2004.

8. Вахтель, Л.В. О способностях реализации этнокультурного подхода в проф обучении психологов// Психолог в современном обществе: от образования к проф деятельности: коллективная монография / [под ред. К.М. Гайдар]. – Воронеж: Воронежский гос. Ун-т, 2007. – С. 284-295.

9. Григорьев Л., Платек Я. Современные пианисты Тема 12. ПРОБЛЕМА АУТЕНТИЧНОСТИ (НА ПРИМЕРЕ БАРОККО). М., 1985.

10. Гуренко Е. Задачи художественной интерпретации: Философский анализ / [Отв. ред. М. Ф. Овсянников, В. В. Целищев] – Новосибирск : Наука, Сибир. отд., 1982.

11. Здобнов Р. Исполнительство – род художественного творчества. // Эстетические очерки, вып. 2.- М., 1967.

12. Ильин Е.П. Стиль деятельности: новые подходы и нюансы // Вопросы психологии. – 1988. – № 6. – С. 85-93.

13. Каратыгин В.В. Избранные статьи. – М.- Л. : Музыка Тема 12. ПРОБЛЕМА АУТЕНТИЧНОСТИ (НА ПРИМЕРЕ БАРОККО), 1965.

14. Карпушина, Л.П. Личностная этномузыкальная культура //Искусство и образование. – 2007. – № 2. – С. 105-111.

15. Кванц И.И. Опыт наставления по игре на поперечной флейте //Дирижерское исполнительство пер. И. Шрайбера, Н. Кравец. М., 1975.-С. 10-63.

16. Климов Е.А. Личный стиль деятельности зависимо от типологических параметров нервной системы. – Казань: Изд-во Казанского ун-та Тема 12. ПРОБЛЕМА АУТЕНТИЧНОСТИ (НА ПРИМЕРЕ БАРОККО), 1969.

17. Коган Г. Вопросы пианизма. Избранные статьи / Г. Коган. – М., 1968.

18. Корыхалова Н. Интерпретация музыки. Л., 1979.

19. Либерман Е. Творческая работа пианиста с авторским текстом. М., 1988.

20. Липаев И. С. В. Рахманинов / И. Липаев. – Саратов : Издание музыкального магазина М. Ф. Тидеман, 1913.

21. Маленковская А. Фортепианно-исполнительское интонирование. М., 1990.

22. Мартинсен К. Персональная фортепианная техника на Тема 12. ПРОБЛЕМА АУТЕНТИЧНОСТИ (НА ПРИМЕРЕ БАРОККО) базе звукотворческой воли. - М., 1966.

23. Медушевский В. О закономерностях и средствах художественного воздействия музыки. - М., 1976.

24. Медушевский В. Творчество Рахманинова: подвиг несения традиции // С. Рахманинов на переломе веков :[Сборник материалов интернационального симпозиума «С. Рахманинов на переломе столетий»]. – Харьков : СПДФО Носань В. А., 2005. – С. 15–21.

25. Медушевский, В.В. Интонационная форма музыки.- М.: Композитор, 1993.

26. Михайлов М Тема 12. ПРОБЛЕМА АУТЕНТИЧНОСТИ (НА ПРИМЕРЕ БАРОККО). Стиль в музыке. Л., 1981.

27. Назайкинский Е.В. Стиль и жанр в музыке.- М.: Гуманитарный издательский центр Владос, 2003.

28. Нейгауз Г.Г. Об искусстве фортепианной игры. Записки преподавателя.- М.,1971.

29. Онеггер А. Я – композитор. – Л.: Гос. музыкальное изд-во, 1963. – .

30. Понизовкин Ю. Рахманинов – пианист, интерпретатор собственных произведений. – М. : Музыка, 1965 .

31. Рабинович Д. Исполнитель Тема 12. ПРОБЛЕМА АУТЕНТИЧНОСТИ (НА ПРИМЕРЕ БАРОККО) и стиль, вып. 1, М., 1979.

32. Раппопорт С. О вариантной множественности исполнительства.// Музыкальное исполнительство, вып. 7.- М., 1972.

33. Раппопорт С. Семантика и язык искусства. // Музыкальное искусство и наука, вып. 2, М., 1973.

34. Топоров, В.Н. Место культуры и встречи в нем // Восток –Запад. Исследования. Переводы. Публикации. Вып. 4. – М.: Наука, 1989. – С. 6-17.

35. Фомин В. Метод существования Тема 12. ПРОБЛЕМА АУТЕНТИЧНОСТИ (НА ПРИМЕРЕ БАРОККО) музыкального произведения. // Музыкальное искусство и наука, вып. 2, М., 1973.

36. Фомин В. Метод существования музыкального произведения. В кн.: Музыкальное искусство и наука, вып. 2, М., 1973.

37. Шагинян М. Мемуары о Рахманинове / М. Шагинян // Мемуары о Рахманинове : [Сост., ред. и вступление З. Апетян]. – Изд. 4. – М. : Музыка, 1974. – Т. 1. – С. 94–163.

38. Шелудякова Ю.В. Национальные стили и исполнительские традиции Тема 12. ПРОБЛЕМА АУТЕНТИЧНОСТИ (НА ПРИМЕРЕ БАРОККО) флейтовой музыки эры барокко. Автореф. Дисс… канд. иск.- Тамбов, 2008.

39. Шульпяков О. Музыкально-исполнительская техника и художественный образ. Л., 1986.


tema-111smena-kodirovki-teksta-vdrodzhennya.html
tema-118nastrojka-jaws-na-rabotu-s-internet-explorer-vdrodzhennya.html
tema-11osobennosti-ekonomicheskojpolitiki-gosudarstva-programma-kursa-ekonomicheskaya-teoriya.html